Недавно снова посмотрели с детьми первого и второго Терминаторов.

И так вышло, что второй Терминатор попался под руку в расширенной версии, которая занимает 2 часа 36 минут (оригинальная театральная версия - 1 час 52 минуты). Я не сразу это заметил, а потом решил, ну и ладно, посмотрим.

Оказалось, что добавочное время - 44 минуты! - распределяется между многими относительно небольшими дополнительными сценами или кадрами. Часть из них я заметил во время просмотра, потому что не помнил такого в фильме. Часть упустил, как понял потом, когда прочитал в интернете список различий. Это, например, сцена, когда T-1000 (тот Терминатор, который не Шварцнеггер) обыскивает комнату мальчика и находит письма от Сары Коннор. Или сцена, в которой мальчик достает CPU из головы Шварцнеггера, и меняет там какой-то переключатель, чтобы он мог учиться новым вещам. Или сцена, когда T-1000 убивает собаку приемных родителей Джона. И еще несколько таких.

Если представить в уме отдельно весь фильм (театральную версию) и эти добавочные сцены, то кажется понятным и логичным, почему Камерон их вырезал: они замедляют действие и недостаточно добавляют важного. Но когда смотришь фильм, у меня по крайней мере не было впечатления, что вот эта сцена дурацкая и не нужна (кроме дурацкой альтернативной концовки, которая реально ни к селу ни к городу). Они все кажутся логичными по сюжету, развивающими персонажей итд. Подозреваю, что мне было бы невероятно трудно решиться вырезать любую из них.

Мне кажется, что вот сесть с этими двумя версиями и буквально по секунде фильм разобрать и обсудить (с собой или другими) каждый вырезанный кадр и сцену, и почему, и как с этим/без этого работает, и что другое можно было вырезать - это должно быть полезное упражнение для сценаристов или режиссеров. Наверное, они таким занимаются в своих школах.

А еще я в Википедии прочитал - тоже меня поразило - что когда Камерон с соавтором писали сценарий, сначала они хотели сделать двух T-800 (двух Шварцнеггеров), хорошего и плохого, потом по каким-то причинам отказались от этого, и придумали, как "плохой" будет выглядеть. Почему-то это кажется странным, что такая фундаментальная часть замысла появилась поздно, а думали сделать совсем другое. Хотя ведь это обычно так и бывает, буквально с чем угодно.

Запись из дневника Анхеля Гутьерреса (советско-испанского театрального режиссера, 1932-2024) за сентябрь 1973 года.

======
Встретил Наташу Климову. Рассказала о своей жизни за эти годы: как её выгнали из «Современника» (поставила на открытом голосовании в труппе; голосовали только что принятые в театр молодые актёры под давлением и озверевшим взглядом подвыпившего О.). За год до этого ушёл из театра её муж Владимир Заманский, поругавшись с Ефремовым и высказавший откровенно «всё, что он о нём думал». О. решил мстить Заманскому через Наташу. Он всячески намекал ей переспать с ним, ухаживал откровенно за ней и всякий раз, и наедине, и в присутствии актёров театра (в ресторане), поливал её мужа грязью: «Как ты можешь жить с таким подонком и предателем! Это же не мужчина, да и как актёр он ничего не представляет — просто подонок...»

«Как вы смеете, О., мне, женщине, говорить так о моём муже, да ещё при них. Так откровенно нагло и цинично предлагаете мне изменить ему с вами, переспать с вами... Вы пользуетесь тем, что вы главный режиссёр, и вам всё можно, и вы сила и власть, и в два счёта можете со мной расправиться. Что я могу вам ответить на все гадости, которые вы о моём муже говорите? Это нечестно, не порядочно. Вы всё это ему в лицо скажите...»

Целый год или два О. добивался Наташи. Все в театре обсуждали этот вопрос и все, начиная от первой жены О. и кончая заведующим труппой, все подходили ко мне, уговаривая отдаться ему: «Дура ты, дура!» Что тебе стоит, что от тебя, убудет, что ли? Или мир перевернётся, если ты дашь ему?! Какая ты странная. Иди и дай ему, и будешь жить спокойно в театре, и всё будешь играть».

И вот — её исключили из театра. Два года после этого пролежала в больнице в ужасном состоянии — туберкулёз желез. Ночами во сне бредила, кричала, плакала, какие-то сцены играла в бреду.

«Как я их всех ненавижу! Какие они все грязные и мерзкие людишки! Все они ничем не брезгуют, на любую подлость готовы ради своей выгоды, цели и собственного удовольствия. И всё это прикрывают высокими фразами о партийности, гуманизме, нравственности. Это самые безнравственные скоты, предатели, фашисты. Как я их всех ненавижу!» (плачет). Жалкие, ничтожные твари, дебилы. Господи! Как Г. говорила Владику: «Ты бери, хватай из общего пирога, хватай кусок побольше да пожирнее, тяни к себе из общего пирога, не стесняйся, хватай, хватай! А ты неверно живёшь. Всё ждёшь, когда тебе готовенькое на блюдечке с каёмочкой преподнесут. Чёрта с два дождёшься! Так не проживёшь. Тяни из общего пирога кусок побольше, хватай!»
===================

PS Под О. имеется в виду Олег Ефремов, видимо, больше некому.

PPS дневник Гутьерреса советских времен издан в двух томах в 2017-м, но я не смог найти цифровой версии, буду благодарен, если кто-то поможет. Эта запись и возможно многие другие, может даже и все, выложена в проекте "Прожито", спасибо Светлане Мироновой за цитату.

https://x.com/alexandr_wang/status/1971295156411433228

Химически чистая AI-бурда от Мета. Как они умудрились сделать рекламу своего продукта, которую так неприятно смотреть?